【專訪】配樂家林孝親 : Midi Mockup - 讀懂原廠說明書是關鍵!但現場經驗才是最好的養分
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Midi Mockup(配器擬真)已是現今音樂產業中不可或缺的一環,透過Midi Mockup模擬樂器的真實樣態,讓製作人和導演可以很直接的看到音樂和影像的互動狀態,大幅降低作曲家和製作方在溝通上的落差。但如果Midi Mockup這麼方便,錄製真實樂器還有必要嗎?
為了解Midi Mockup的優勢和限制、背後的技巧和練習時的心法,我們邀請到WinSound Studio紋聲音樂的創辦人_林孝親老師接受訪問。為少數集作曲、編曲、聲音設計、錄音工程專業於一身的配樂家,孝親老師的配樂作品橫跨電影、動畫、電視劇和大型指標性活動,植劇場《五味八珍的歲月》、2017至2019年《國慶日主視覺動畫》配樂皆是出自於他,更曾參與電影《返校》、電玩《逆水寒》、2019總統府音樂會壓軸節目《滅火器-晚安台灣》音樂編曲。
對老師來說Midi Mockup是無時無刻都在進行的創作過程。透過這次專訪,讓我們一起看看擅長Midi Mockup領域的孝親老師對這項技能的見解吧!
Midi Mockup:讓譜上的音符變成擬真的聲響,甚至成真
「Midi Mockup最重要的優點,我覺得就是在幫助溝通」,不是每個導演和製作人都了解音樂製作的細節,因此透過這項技術,可以讓非音樂專業的導演直接了解音樂的氛圍和輪廓,更容易取得導演和製作人信任的關鍵。因為他們能聽到接近成品的音樂,配樂家就能爭取更多展現自己的機會、爭取更多預算錄製真實樂器,將音樂做得更加完美。
做好音樂之前,選對工具就省了一半的時間
進行Midi Mockup的過程中,選對音源、能了解各個音源的優缺點、該如何疊加使用和調整都是非常重要的。現今許多的音源製作完整、品質優良,且大部分的廠商也會把操作指南(Walkthrough)、Demo影片、音檔、說明書放在官網上,因此消費者在購買之前,就已經可以看到大部分甚至是所有的細節。
因此孝親老師提到,他常透過官方網站的資訊,思考這個音源將來會不會成為自己創作的工具選項,如果會,就詳細地將這些音源以「音色」、「音質」、「功能」三個方向分類,將來需要使用時便能快速找到最適合的音源,「選對工具其實就省下一半的時間」。
根據音源開發者不同,使用方式也有差別。如有些軟體是由作曲家背景的開發者研發,可能使用起來很平易近人、符合創作需求,但也許錄音品質就不會太理想;有些軟體是由錄音工程背景的開發者研發,可能音質超棒,但使用不易且調變過程繁複。我們需要多了解手邊的工具,才能從中進行取捨。
但不論該廠牌音源的強項為何,了解它的優缺點可以幫助我們作出更理想的聲音。於是在各家音源之間可以有不同的排列組合,透過一個音源補強其他音源的缺點,或是疊加在一起使用。這些細節都有助於Midi Mockup更真實、更容易表達作曲家的想法。
(許多音源的網站上會放上許多Demo供試聽)
魔鬼藏在細節中,細節藏在說明書中
對於如何提升Midi Mockup的能力,孝親老師給了一個意料外的答案:完整閱讀說明書。
許多Walkthrough、Demo、網友的操作影片,其實都只是說明書的「片段」。音色的開發者會將他設計的細節和巧思都放進說明書內,當我們閱讀時,可能會發現開發者在製作時遇到什麼障礙、又是怎麼克服,或是他為什麼要這樣設計,而這些內容是在其他地方看不到的。完整閱讀說明書之後,其實就可以有對音色大致的瞭解和掌控,建構起心中的藍圖。「其實只要三、四套軟體都有按照這樣子的程序做,就可以有效認識你手邊的工具、更了解這些樂器。我覺得這是很多人可能比較難做到,或是忽略的地方。」
最快的進步方法-1:1 模仿
孝親老師分享快速讓Midi Mockup技巧進步的方法是:模仿。可以找一小段30秒~1分鐘長度、自己非常喜歡的音樂,把它拉進DAW裡面,試著用手邊的音源做出一樣的聲音。「你只要經過四、五次,你大概就可以知道,下次遇到這個,我可以怎麼做。」而在模仿的過程中也可以不斷反思:用不同廠牌的音色有什麼樣的感覺?把音色疊加在一起會不會更好?哪一種感覺我比較喜歡?和原始音樂的差距是什麼?從中找到解答。當然這是自我修煉時練習的,自己的作品還是要使用原創內容喔!
以作品《 2019 國慶日 Taiwan Forward 》為例
「清晨,太陽緩緩從海平面升起,就好似弦樂團開始演奏前的調音,準備好、開始新的樂章,期望台灣能與時俱進,一年比一年更好。」-紋聲音樂 《2019 國慶日 Taiwan Forward》概念發想
這支配樂作品大部分的聲音都是Midi Mockup做出來的聲響。孝親老師說,他自己很喜歡管弦樂團調音時那種隨機、不規則的聲音,因此每次錄Live演出或是專輯時,都一定會把他們調音和練習時的聲音錄下來。而這樣現場的經驗變成了製作Midi Mockup時的養分,因為仔細聆聽過現場的聲音是什麼,所以才能在電腦中把記憶中的聲音模擬出來。
音樂的一開始是樂團調音的聲音,到後來音高越來越不規則、越來越往上。在那樣的不規則裡面,老師又加了很多殘響、Delay,還有一些變調系效果器,讓「調音的聲響」成為音樂的一部分、成為開場的序幕,這時候再加入其他的樂器演奏,有效使「調音的聲響」銜接音樂進入下一段故事。
不過越少的配器,也就越容易讓大家察覺電腦製作的痕跡,所以在每個專案執行時,能夠先了解有多少錄製真實樂器的資源是非常重要的,若知道沒有預算錄真實樂器,那創作方式可能就會需要根據手邊的Midi Mockup工具來調整。
分享常用音源:Spitfire_Albion one
訪問過程中,孝親老師也不藏私的分享了自己喜歡的音源:Spitfire的Albion one。這套音源的弦樂有做Full String(包含所有弦樂器類型可演奏的音域),加上對電腦系統負擔小,可以很快Loading完成,因此當腦中已經有許多想法、迫不及待要紀錄下來時,就可以馬上開啟這套音源把旋律和想法寫下來。但編寫時須先規劃小提琴第一部、小提琴第二部、中提琴、大提琴分配到的旋律與音域,否則編到後來發現無法劃分,便是一場災難了。
除了弦樂之外,這套音色也有木管和銅管。由於木管和銅管的高低音域音色差異太大,沒辦法像弦樂一樣可以做Full String,然而它很聰明的把木管分成高音木管和低音木管,銅管分成高音銅管合低音銅管,讓作曲家一樣可以用少量的樂器分軌,也能把心中的藍圖畫出來。
(Spitfire_Albion one 音源軟體與在Kontakt中的介面)
擬真之外,更重要的是音樂的內容
製作Midi Mockup時,仿真是很重要的一環,然而過度著重於此,反而會喪失音樂想表達的內容。一段音樂之中,整個架構和創作、作曲家想傳遞的事情才是最重要的,若是一味的追求把Midi Mockup做得多像、多真,反而可能會讓音樂的整體性變差,太過於完美的聲音反而會失去人的感覺。如配樂大師漢斯・季默(Hans Zimmer)曾說:「取樣並非取代」,作曲家並不需要花過多時間和精神,一定要把Midi Mockup做得很像或無懈可擊。
Midi Mockup無法取代的,是人與人之間的互動和激盪
當手邊越來越多工具的時候,待在自己工作室的時間就越來越長,這對創作不是一個很好的循環。配樂大師亞歷山大・戴斯培(Alexandre Desplat)提到:我們如果使用太方便、太好聽的音色,或是節奏很規律的Click太久,其實會很容易讓作曲家的想法受限。
「我們應該要多跟不同的音樂家、不同的錄音師、不同錄音室、空間,樂器合作,不要被綁死在工具裡面。」孝親老師說,在錄製現場時製作人的回饋、樂器和空間的互動、不同的人所激盪出的火花,才能讓作曲家有越來越多創作能量,音樂也會更有生命力。
更多林孝親老師、紋聲音樂的作品與資訊,請上:
WinSound Studio紋聲音樂 官方網站:http://www.winsoundstudio.com
WinSound Studio紋聲音樂 Facebook粉絲專頁:https://www.facebook.com/WinSoundStudio/
/採訪編輯:胡藝凡
/編輯:陳從廉
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