大勢金曲製造機-游政豪老師專訪

寫歌光靠「靈感」是不夠的,創作「流行音樂」更非隨心所欲
究竟這些紅遍全球的歌曲裡頭藏了什麼黃金?
教練我也想要寫出一個 killing part 橫掃排行榜啊!
今日的文章專訪了為 天生歌姬 A-Lin 量身打造多首歌曲,奠定歌后地位的 游政豪老師
帶你挖掘大勢金曲的創作心路歷程、以及靈感捕獲來源!
Q:請問老師當初是怎麼跨入這個音樂產業的呢?可不可以先跟大家聊聊「創作」這件事?
我在當兵時參加了一個比賽,剛好現場有唱片公司的人來,聽完我的歌可能覺得可以跟我聊一聊、就遞了張名片給我,退伍後我有主動跟他聯繫,也
剛好幾個月後唱片公司有職缺,我便正式進入公司當助理。基本上以前當「助理」就是什麼都要做,舉凡買便當、買檳榔、買菸、還有行政等諸多雜
事,不過我也是在那個時候花很多時間學習,包含寫歌、甚至編曲。漸漸地開始賣歌、開始有人找我編曲、後來累積越來越多作品。
在唱片公司那時候創作量滿大的,幾乎每個禮拜都會寫兩三首歌、而且盡可能完整,雖然那時候能完成的完整性沒有到現在那麼高,不過我還是會盡
量把它做好。甚至有一小段時間跟幾個朋友玩過一天寫一首歌、而且也是盡可能把 Demo 做好,當然那時候有點辛苦,可是現在想起來滿過癮的,大
家真的就是每天想辦法,然後第二天一起拿出來聽聽看、互相給意見跟想法。
Q:老師曾為 A-Lin 量身定製了許多歌曲包含《給我一個理由忘記》、《忘記擁抱》、《溫柔累了》及《寂
寞不痛》專輯中多首暢銷歌曲,與 A-Lin 的合作契機可以簡單跟大家分享一下嗎?老師又是如何發想這些歌
曲靈感、協助她鋪陳每一張專輯的演進,甚至是奠定情歌天后的地位?
A-Lin 有一個很重要的優勢是:她唱抒情歌、比較大器的歌曲詮釋得非常好,大家也很喜歡這樣的音樂,所以那時候收歌有一部分重點會是在這個地
方。但那時候我在創作發想時就會思考:要她能夠駕馭、聽起來又得要是感人的東西要如何執行才好?有時候如果說是為了很大器或很炫技、其實可
能沒那麼真摯動人。
技術細節來說,「大器」可能音域得要拉得寬一點,然後長短音的拿捏、甚至曲式上都會有影響;又例如「小調」可能相對容易做出大器的東西,可
是小調也會讓曲風變得比較老氣,都得要很留意;或是說要在這樣大器的音樂裡面要加一點有「節奏感」的旋律進去,把這些拿捏好、比重分配好是
首要,但最重要的是,你的句子還是要好聽。
Q:每一年都有不同的流行趨勢與走向,在這個瞬息萬變的網路時代,老師對現代的「音樂創作」有沒有什麼建議?
所謂的流行音樂就是要有「流動」,曾經聽一個前輩說過,有「流」這個字,代表它會一直更換,而不是一直放著、然後等待流傳成經典,就是得要
一直變化、一直變化它才有機會流行。在這個過程中,什麼東西會讓人家覺得想要變成新的潮流、變成想要聆聽的東西,那可能就是「新鮮感」,聽
起來好像很抽象,簡單的定義其實就是「它並不是之前常常聽過的」。
有時候聽眾會說這首歌好像在哪裡有聽過?或許只是幾個音、曲式、和弦進行,或是技術性一點的配器、風格、速度、強度、甚至唱法,當這些變化
性都不大、情感傳遞的改變不多時,歌聽起來就會跟10年前差不多,也就容易覺得它並不新鮮,我覺得新鮮感是在闡述這樣子。
我覺得「新鮮」這件事情並非一定得去聽現在最流行的東西才做得出新鮮感,而應該是找到你喜歡、你有熱情的東西,透過一直嘗試,在這樣的音樂
裡頭做出跟以前不一樣的新鮮元素,而且聽起來是好聽的東西。
譬如說有的人喜歡嘻哈音樂,現在的嘻哈音樂跟15年前的嘻哈音樂肯定是完全不一樣的、現在聽一定比較新鮮,但這並不是好壞的問題。同樣,玩吉
他的人要怎麼在現代找到新鮮的元素、唱法、節奏;玩搖滾的人也是一樣,搖滾已經發展一段歷史了,要怎麼在這樣的風格裡頭,做出既能保留你喜
歡的經典特色、可是又好像跟以前的東西都不一樣,那就是新鮮。而你要喜歡那樣的東西、那樣的風格,才能保有熱情去創新、創造更多讓人家喜歡
的東西。
Q:老師有沒有屬於自己的一套創作習慣或流程可以跟大家分享呢? 「共同創作」又該如何進行?
其實沒有固定流程,不過創造「氛圍」是很重要的,例如說我要創作比較有節奏性的歌,我會先做一點節奏、氛圍的東西,讓我可以進入那個情境,
比較容易把歌曲完成,包括寫旋律、對歌詞的想法。但如果我在創作的是比較抒情的歌,我會邊彈鋼琴邊思考,可能先彈一點旋律醞釀讓自己可以進
入那個情緒中思考,然後開始哼哼唱唱,大概這兩種是比較常見。
「寫歌營」其實是非常有趣的東西,我自己非常喜歡,因為可以在很短的時間內跟不同的音樂人合作,而「不同的音樂人」這件事本身就是很吸引人
的事情。每個音樂人可能對音樂的感受都不同,甚至表達的方式也不同,在合作的過程要試著去揣摩別人的心意,而在這樣複雜的過程中,音樂上的
交流是非常多的,跟別人一起寫歌也能創作出不同以往、自己無法獨立完成的作品。
看完文章後,你還可以持續進修這方面得音樂知識:
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