照著做就0失誤的音樂製作法_EP.37 混音招數不藏私
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讓聲音效果動起來的自動化調整功能
歌曲的情緒會隨著段落不同而有所改變,對應到混音時,調整好的效果亦須因應歌曲的不同段落而調整,因此衍生出方便使用的自動化調整功能(Automation)。
1.什麼是Automation?
Automation能夠記錄一段時間內音軌參數的變化,例如:音量大小、聲相左右,或效果器的參數。透過音樂工作軟體可以同時紀錄多組的Automation,讓聲音擁有更豐富的變化。
2.Automation怎麼做?
一般在DAW軟體的音軌上,會有Write、Read、Touch、Latch四種有關Automation的使用功能。其中最常使用的是「Touch」,啟用Touch後播放音軌時,只要調整參數,就會自動記
錄調整的過程。例如:開啟Touch將音量慢慢推大,下一次播放同一條音軌時,音量也會慢慢變大。
而且做完Automation後,如果其中一小段落需要修改的話,亦可使用Touch模式,只要在需要修改Automation處調整參數,即可取代原先的紀錄。
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音量的Automation是最常調整的部分,能夠依照歌曲段落,重新訂定配器的聲音比例,亦可作為強化歌曲情緒的渲染。
例如:在前奏只有鼓組伴奏,直至主要伴奏樂器加入時,可以透過Automation將鼓組的音量拉小;當人聲主旋律加入時,透過Automation將吉他、鋼琴的伴奏音量拉小完成;在進入副
歌的高潮段落前,再利用Automation將前一段落的配音音量稍微拉小,讓副歌高潮的段落層次更明顯。
另外,人聲主旋律也是經常使用Automation的音軌,小至人聲的每一句旋律、每一個字詞,都需要精確的控制情緒起伏。例如:旋律下行時,音量稍微變小、上行或迎接副歌段落時稍
微變大等,甚至混音多數時間都會建立在調整人聲的Automation。
除了音量之外,其他聲音效果的Automation也極為常見。例如:隨著段落或旋律將殘響愈調愈大,或像EDM舞曲的漸入高潮段落時(Build up),將拍掌聲(Clap)隨著Automation加
強破音的效果,讓聽眾感覺音樂即將炸開等。
即便這些效果的Automation不明顯,或聽眾無法察覺,只要透過混音、Automation,讓歌曲衍生更多趣味,即便聽眾說不出你做了什麼效果也無妨。
美國告示牌金曲榜常用律動感增強術
在單元4-8中,曾提到壓縮器可以改變聲音的律動感(grooving),而改變律動感最容易下手的配器即為節奏組:鼓組與貝斯。在實務上有兩種常用的壓縮器調整技巧,能更凸顯歌曲的
律動感。
1.讓聲音紮實有力——平行壓縮(Parallel Compression)
使用壓縮器能讓動態範圍變小,使較小聲的音量提升,讓聲音變得更飽滿。但也會因此縮小原本大聲的音量動態,使得重拍時變得不夠力而削弱律動感。
因此套用類似殘響的乾濕值(Dry/Wet)概念,將原本的聲音分成有經過與沒經過壓縮器處理的聲音,猶如右圖調整兩者之間的音量平衡,來獲得飽滿、紮實又兼具動態的聲音。
2.強化節奏感——側鏈壓縮(Sidechain Compression)
營造出節奏感的鼓組——大鼓與貝斯頻率,皆位在低頻相近處,因此在調整上容易產生互相衝突遮蔽的現象。但若為了解決遮蔽問題而挖空貝斯或大鼓的頻率,又會削弱律動感,因而
發展出「側鏈壓縮」的技巧。
「側鏈壓縮」指的是A音軌的壓縮器與B音軌鏈結,一旦B音軌的音量到達閾值(Threshold),即啟動A音軌的壓縮器。若以結果來看,即是「B音軌夠大聲時,A 音軌就會變小聲」。
這樣的方式若套用在大鼓與貝斯上,代表先為貝斯設置壓縮器,再透過可使用側鏈壓縮的壓縮效果器,與大鼓音軌鏈結。
若是每踩一次大鼓(每踩大鼓一次音量即超過大鼓音軌的閾值),貝斯的聲音就會變小,使得遮蔽效應的影響降到最低,如此一來就能讓兩項配器的聲音清晰,不致影響律動感的表
現。若是在較為動感的歌曲如EDM、放克曲風,或是像美國告示牌常見的百大歌曲曲風,更需要了解側鏈壓縮並且加以應用。
一流Songwriter都愛用的界外立體聲
讓歌曲聽起來飽滿又寬廣是混音的其中一個理想目標,飽滿又寬廣的聲音代表在頻率、聲相、空間感等元素,都能妥善地進行處理。但如果想再讓歌曲的某些配器聽起來更廣闊的話,
可以嘗試「界外立體聲」的技巧。
界外立體聲利用「相位」的元素進行,首先複製欲使用界外立體聲的音軌,將其中一道音軌進行反相(Phase Invert)後,把兩者音軌的聲相分別放置在極左與極右邊,此時將會感覺聲
音變得比聲相的極左極右還更寬廣,像是包圍了整首歌曲的感覺,並且產生聲音繞到耳朵後面的「錯覺」。
沒錯,界外立體聲是透過欺騙聽眾耳朵而達成的效果,這種透過「相位」而製造出的效果,雖然能有效讓聲音變寬,但卻也有以下限制:
(1)聆聽位置必須在正中央
界外立體聲的效果透過兩個聲道交互反相的影響而形成,所以在監聽時,必須位於左右監聽喇叭的正中央,或是使用監聽耳機同時聆聽兩個聲道才能感受。
(2)必須使用Stereo播放
如果使用單聲道(Mono)裝置播放的話,在聲相無法調節作用的情況下,兩者聲音將會互相重疊,此時就會發生「反相抵銷」的現象,輕則讓聲音變得怪異、重則聲音完全消失。
因此,依照這些限制,若要使用界外立體聲的效果,建議使用於次要的配器,如吉他的刷弦伴奏、Pad 等,在增加聲音的寬廣度時,也能避免歌曲最重要的配器受到影響。
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