讓聲音效果動起來的自動化調整功能

歌曲的情緒會隨著段落不同而有所改變，對應到混音時，調整好的效果亦須因應歌曲的不同段落而調整，因此衍生出方便使用的自動化調整功能（Automation）。


1.什麼是Automation？

Automation能夠記錄一段時間內音軌參數的變化，例如：音量大小、聲相左右，或效果器的參數。透過音樂工作軟體可以同時紀錄多組的Automation，讓聲音擁有更豐富的變化。


2.Automation怎麼做？

一般在DAW軟體的音軌上，會有Write、Read、Touch、Latch四種有關Automation的使用功能。其中最常使用的是「Touch」，啟用Touch後播放音軌時，只要調整參數，就會自動記

錄調整的過程。例如：開啟Touch將音量慢慢推大，下一次播放同一條音軌時，音量也會慢慢變大。

而且做完Automation後，如果其中一小段落需要修改的話，亦可使用Touch模式，只要在需要修改Automation處調整參數，即可取代原先的紀錄。

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音量的Automation是最常調整的部分，能夠依照歌曲段落，重新訂定配器的聲音比例，亦可作為強化歌曲情緒的渲染。

例如：在前奏只有鼓組伴奏，直至主要伴奏樂器加入時，可以透過Automation將鼓組的音量拉小；當人聲主旋律加入時，透過Automation將吉他、鋼琴的伴奏音量拉小完成；在進入副

歌的高潮段落前，再利用Automation將前一段落的配音音量稍微拉小，讓副歌高潮的段落層次更明顯。

另外，人聲主旋律也是經常使用Automation的音軌，小至人聲的每一句旋律、每一個字詞，都需要精確的控制情緒起伏。例如：旋律下行時，音量稍微變小、上行或迎接副歌段落時稍

微變大等，甚至混音多數時間都會建立在調整人聲的Automation。

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除了音量之外，其他聲音效果的Automation也極為常見。例如：隨著段落或旋律將殘響愈調愈大，或像EDM舞曲的漸入高潮段落時（Build up），將拍掌聲（Clap）隨著Automation加

強破音的效果，讓聽眾感覺音樂即將炸開等。

即便這些效果的Automation不明顯，或聽眾無法察覺，只要透過混音、Automation，讓歌曲衍生更多趣味，即便聽眾說不出你做了什麼效果也無妨。

美國告示牌金曲榜常用律動感增強術

在單元4-8中，曾提到壓縮器可以改變聲音的律動感（grooving），而改變律動感最容易下手的配器即為節奏組：鼓組與貝斯。在實務上有兩種常用的壓縮器調整技巧，能更凸顯歌曲的

律動感。


1.讓聲音紮實有力——平行壓縮（Parallel Compression）

使用壓縮器能讓動態範圍變小，使較小聲的音量提升，讓聲音變得更飽滿。但也會因此縮小原本大聲的音量動態，使得重拍時變得不夠力而削弱律動感。

因此套用類似殘響的乾濕值（Dry/Wet）概念，將原本的聲音分成有經過與沒經過壓縮器處理的聲音，猶如右圖調整兩者之間的音量平衡，來獲得飽滿、紮實又兼具動態的聲音。

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2.強化節奏感——側鏈壓縮（Sidechain Compression）

營造出節奏感的鼓組——大鼓與貝斯頻率，皆位在低頻相近處，因此在調整上容易產生互相衝突遮蔽的現象。但若為了解決遮蔽問題而挖空貝斯或大鼓的頻率，又會削弱律動感，因而

發展出「側鏈壓縮」的技巧。

「側鏈壓縮」指的是A音軌的壓縮器與B音軌鏈結，一旦B音軌的音量到達閾值（Threshold），即啟動A音軌的壓縮器。若以結果來看，即是「B音軌夠大聲時，A 音軌就會變小聲」。

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這樣的方式若套用在大鼓與貝斯上，代表先為貝斯設置壓縮器，再透過可使用側鏈壓縮的壓縮效果器，與大鼓音軌鏈結。

若是每踩一次大鼓（每踩大鼓一次音量即超過大鼓音軌的閾值），貝斯的聲音就會變小，使得遮蔽效應的影響降到最低，如此一來就能讓兩項配器的聲音清晰，不致影響律動感的表

現。若是在較為動感的歌曲如EDM、放克曲風，或是像美國告示牌常見的百大歌曲曲風，更需要了解側鏈壓縮並且加以應用。

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一流Songwriter都愛用的界外立體聲

讓歌曲聽起來飽滿又寬廣是混音的其中一個理想目標，飽滿又寬廣的聲音代表在頻率、聲相、空間感等元素，都能妥善地進行處理。但如果想再讓歌曲的某些配器聽起來更廣闊的話，

可以嘗試「界外立體聲」的技巧。

界外立體聲利用「相位」的元素進行，首先複製欲使用界外立體聲的音軌，將其中一道音軌進行反相（Phase Invert）後，把兩者音軌的聲相分別放置在極左與極右邊，此時將會感覺聲

音變得比聲相的極左極右還更寬廣，像是包圍了整首歌曲的感覺，並且產生聲音繞到耳朵後面的「錯覺」。

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沒錯，界外立體聲是透過欺騙聽眾耳朵而達成的效果，這種透過「相位」而製造出的效果，雖然能有效讓聲音變寬，但卻也有以下限制：

（1）聆聽位置必須在正中央

界外立體聲的效果透過兩個聲道交互反相的影響而形成，所以在監聽時，必須位於左右監聽喇叭的正中央，或是使用監聽耳機同時聆聽兩個聲道才能感受。

（2）必須使用Stereo播放

如果使用單聲道（Mono）裝置播放的話，在聲相無法調節作用的情況下，兩者聲音將會互相重疊，此時就會發生「反相抵銷」的現象，輕則讓聲音變得怪異、重則聲音完全消失。

因此，依照這些限制，若要使用界外立體聲的效果，建議使用於次要的配器，如吉他的刷弦伴奏、Pad 等，在增加聲音的寬廣度時，也能避免歌曲最重要的配器受到影響。