留意音樂大聲不一定會贏

透過頻率、動態、限制器的處理後，聲音將會飽滿而大聲，意即「響度」（Loudness）變大。響度愈大，歌曲的細節與音色也會變得更清楚，使聽眾對歌曲產生「好聽」的錯覺。但因為以下限制，所以聲音不見得愈大愈好。

 

1.透過裝置錄下、播出的音樂，音量有其極限

由於歌曲的聲音透過機器裝置錄下，並透過裝置播放，因此錄音與播放的聲音都有極限，最大值極限即為0 dBFS，若音量到達0 dBFS時就會產生破音（Overdrive 或Distortion），更大的音量將無法被記錄，使聲波呈現如下圖中的方形，因此在

母帶後期處理時，


才會在最後加上限制器，以防聲音超過極限值。


 

 

2.人耳無法長時間在大音量的環境下聆聽

由於歌曲長時間維持在大音量，人耳可承受聆聽的時間將會縮短。即便聆聽時間不長，也很容易在聆聽一兩首歌曲後，就開始覺得耳朵不舒服，想拿下耳機、關掉喇叭休息，因此讓歌曲維持在大音量並不是件好主意。

雖然大部分音樂製作人也了解上述道理，但為了讓作品能被注意到，甚至在短時間內被覺得「好聽」，因此在製作時也可能會配合音樂製作公司的需求，將音量調大。

 

3.聲音的動態會被過度壓縮、破壞

由於加上壓縮器與限制器後，整體被壓縮後的聲音又能再往上拉，讓聲音更加飽滿宏亮，意即「提高響度（Loudness）」，但也因為歌曲的最大音量有上限，此舉將會使歌曲的動態被壓縮而變小，如下圖所示。

若是需要明顯動態的音樂（古典音樂），或注重音樂細微變化的歌曲（爵士樂），就不適合過度的壓縮。即便聆聽時音量調小，能避免聽覺疲勞的狀況，但聲音的動態卻不會


因此回復。


 

 

隨時變動的隱性音量限制

為了避免音量戰爭帶來的不良影響，或避免影音平台上不同專輯、歌曲間的音量差異過大，目前多數影音平台都制定了音量限制的規範，而作為


監控音量標的者為Loudness Unit（LUFS），與單元5-5提到的dBFS同屬音量（dB）量值的表示方式，只是使用的單位不同而已。

LUFS為目前全世界在廣播、節目、音樂規定音量動態範圍的常見標準，若數值愈小，愈能容許聲音有更多動態範圍，但音量也會更小，如Spotify將音量動態範圍的平均值制定在-14LUFS、iTunes為-16LUFS、YouTube為-14LUFS（2019年9月更

新）。

不論歌曲的LUFS值太大或太小，都會被拉回到訂定的LUFS值。例如：在Spotify上傳-8LUFS的歌曲，聲音就會被強制拉小至-14LUFS；若上傳-23LUFS的歌曲，聲音亦會被拉升至-14LUFS。

這樣的限制讓音量戰爭的狀況趨緩，但也影響母帶後製時的音量設定，在訂定歌曲的LUFS時，可透過Plugin如iZotope insight、Pro Fabfilter L2等軟體插件調整，將目標響度（Target Loudness）設定在指定的LUFS，以及設定真實峰值（Ture

Peak,TP）作為技術的安全上線，例如：歌曲欲上架至Spotify，其數值應調整為-16LUFS、1dB TP。


 

若是歌曲輸出後仍擔心音量會超過限制，可以嘗試將音檔上傳到LUFS 測試的網站，由軟體判讀音樂上傳到Spotify、iTunes、YouTube時，音量是否會被調整多少，以檢測自


己的音樂是否達到標準規範。如下圖網站：Loudness Penalty: Analyzer。