香港電影在華語娛樂產業中扮演非常重要的角色，驚悚、動作、警匪、奇幻...各種類型電影享有盛譽。

而在香港電影高度工業化下的配樂工作者，他們製作配樂、解讀影像的方式，與台灣究竟有何異同？

透過本次專訪香港配樂家－王建威 老師，從他參與多部知名港片如《寒戰》、《危城》等電影配樂製作，以及港台多達25部電影配樂製作經驗，了解他的配樂歷程，以及對「做好配樂」的見解。



非科班出身 自行鑽研配樂

　建威老師在18歲時接觸到吉他，進而加入了樂團，接觸了大量不同的音樂，偶然聽到了漢斯・季墨（Hans Zimmer）為電影《神鬼戰士》（Gladiator）所做的配樂便愛上了電影配樂，於是開始用MIDI模仿大量的作品。

　大學畢業時正好遇上SARS，建威老師就在家裡做Demo，投到各個製作公司，最後被一間廣告公司錄取，踏進了配樂的領域。

　在廣告配樂領域，由於廣告商與品牌決定行銷策略，與宣傳推播的即時性，常常會遇到「今天給影像，明天要配樂」的即時性案件，需要非常有效率的產出。老師提到：「廣告商因為工作時程安排，常在傍晚、晚上驗收成品，因此收到委託後，需要利用前一天晚上趕工做完，以便準時交件。」也透過多年廣告配樂製作經驗，養成高效率的配樂工作方式。


（建威老師製作多部知名品牌廣告配樂，圖片來源：Fun Track Music）


香港電影配樂首重效率，但配樂家像「供應商」而非創作者

　多年配樂的經驗後，老師開始接觸香港電影配樂製作，參與了多部港片配樂創作。其中也不乏多部在台灣有高知名度的作品如《寒戰》《危城》《通天神探狄仁傑》...等。「量多且質精」對於多數觀眾來說，​​是對於香港電影工業的稱讚。

　但是老師提到：「香港電影產製效率雖不錯，但工作期程短、加上監製/導演給配樂家的尊重與創作空間比台灣小，且常有工作不合就撤換人員的情形，因此配樂家的角色反而像是音樂的「供應商」，只是電影中的一個小小螺絲，而非創作者。」

（建威老師參與之電影配樂作品《危城》，圖片來源：Fun Track Music）

香港與台灣電影配樂產製的異同

　當建威老師離開配樂公司，自立門戶接洽港台兩地的配樂製作案，然而老師認為，兩地在產製電影配樂的過程有很大的不同，例如像：

1.部門組成：台灣電影製作最大的角色通常是導演，但在香港是「監製」，甚至發生監製開除導演的狀況。

2.合作意識：如果製作配樂製作狀況不理想、或合作中有爭執，在台灣通常會盡力克服，但在香港通常會是「直接換人」，因此常常在製作過程中戰戰兢兢。

3.製作期程：視不同電影製作案例，但通常在香港的配樂製作期程比起台灣還要短，因此在台灣製作配樂，可以做得較精細、較舒適一些。

　喜歡台灣配樂製作模式，加上港台兩地的配樂製作業務在台灣也能順暢進行，因此老師決2020年底決定來台灣發展，也希望在台灣找到更多配樂創作的可能性。



（製作動畫電影配樂《大偵探福爾摩斯之逃獄大追捕》赴匈牙利錄製管弦樂，來源：Fun Track Music）


如何做好電影配樂？先懂得解讀電影！

　聊到建威老師對於「如何練習做好配樂」這件事時，原本我們認為老師會從作曲旋律、情緒、配器...技術方向切入，但老師認為「比起配樂的作曲技術，懂得解構電影反而更重要」。

　因為音樂創作上使用的技巧與做法，無論是武打片還是文藝片、其他類型配樂都是相似、甚至一樣的，不同的是在於劇情與剪接上的判斷，每一個片種都會有特定的剪接語言，例如如港片最為人熟知的類型片：警匪片、動作片還是武打片...等，這樣場景通常都伴隨著剪接速度、緊湊的結構，需要很有張力或緊張的音樂。

　老師舉例說道「例如警匪片一定會有劇情的結構 —— 調查、追逐、打王，一定會有對主角重要的人死掉，再來會有一個完結前的大型打鬥片段...」透過劇情的解構，並且找出5~6部同類型的電影解析配樂的Cue點與製作手法，能夠更快速熟悉不同類型的配樂。


(了解編劇架構有助影像故事理解，如以好萊塢編劇教父-羅伯特的故事設計論述，解構類型片劇情)

1980~2000年代的電影是好的配樂學習對象

　聊到學習配樂的的建議，建威老師提到：「建議從80、90、2000年代的電影配樂進行分析跟學習的內容。近年的配樂可做學習參考，但比較難歸納分析，例如漫威超級英雄的電影，因為幾乎從頭到尾都需要配樂，反而較難剖析影像、角色情緒分格與配樂的關係。」例如老師提及他很喜歡的日本配樂作曲家－菅野洋子：結合電子元素和New Age的配樂手法，影響後續配樂家對於CyberPunk類型影像的配樂定調。

　老師也認為菅野洋子的配樂呈現很容易抓住故事核心，他所製作的動畫配樂如《攻殼機動隊》《星際牛仔》等，都是不錯的學習解析案例。


（日本配樂作曲家-菅野洋子，知名配樂作品包含《攻殼機動隊》《星際牛仔》《超時空要塞Ｆ》等）


在配樂路上持續成長，音樂/影像外，這件事也很重要

　建威老師分享道．想成為一位的好的配樂家，音樂以外的事情也需要了解。像是故事的敘述的角度和呈現手法、劇情的架構、核心需要有些研究，也要有些自己的想法，並用音樂呈現出來。老師特別提到，電影是畫面的呈現，對配樂家來說會比較抽象，同學們可以多看文字的小說、文學作品會對製作配樂非常有幫助，因為小說的文字可以直接看到故事的角度、走向以及角色的狀態。

　因此理解影像故事、角色，對於配樂來說會是很重要的事，不見得要編寫出非常華麗才是好的配樂，也期許在配樂路上前進的朋友持續培養解讀影像的能力。



更多王建威老師、Fun Track Music 的作品與資訊

請上Fun Track Music 網站：https://funtrackmusic.com


/採訪編輯：林昱慈

/編輯：陳從廉