人聲、和聲編排方法

完成樂器類的編曲後，若要讓歌手主旋律更厚實且不被編曲掩蓋的話，可以透過人聲和聲（Chorus）的方式，撐起歌手的歌聲厚度。在編排和聲時，尚須了解和聲的功能。

（1）襯托主旋律

人聲和聲最主要目的為襯托主旋律，因此可以透過和弦組成音，針對三度音、五度音搭上和聲，或是在主旋律的調性和上一顆長音，甚至在主旋律後，部分重複相同的旋律，只要和聲

不會比主旋律搶眼即可。

（2）模擬伴奏配器編曲邏輯

和聲也是伴奏的一種方式，在設計上可以用「伴奏配器的編曲邏輯」，為和聲增添更多玩法與變化。例如：疊上三道不同音高的人聲和聲，使其變成和弦配器，或透過嘴形、發聲方

式、阿卡貝拉（Acappella）模擬節奏，為主旋律搭配不同可能性。

以下有幾種常見的和聲編寫方法可作參考：


1.和弦組成音編寫

若旋律音程差異大、不易使用三度音和音，則可模擬伴奏樂器在同一小節中，使用該和弦作為和聲。例如：使用Am和弦的小節中，不論旋律如何進行，皆使用A/C/E作為和聲。但這樣

的和聲通常會太過單調，因此還可做切分音、休止、重音等節奏型態，讓和聲的層次更豐富。


2.三度音編寫

三和弦的組成音間隔皆為三度，因此在人聲和聲中較常使用差距三度的編寫方式。例如：主旋律是「Re Mi Fa」，和聲可以是比主旋律低三度音程的「Si Do Re」，或是高於主旋律三度

音程的「Fa Sol La」，可參考下圖的主旋律與和聲的編寫。

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但上圖中圈選處，主旋律Do的和聲並非為低三度的La，而是Sol，使用La聽起來會不太和諧，這是因為La不在主旋律Do的三度和聲位置。

Do的三度和聲為Do-Mi-Sol、間距皆差距三度，若要往Do底下搭和聲，就必須退到低八度的組成音Sol，才會在三和弦的位置上，即為Do往下四度的Sol，而非La，藉此亦可推導出「三

度音和聲若有不和諧處，就使用四度搭配看看」的結論。


3.狀聲詞發想編寫

前面提到和聲可以模擬樂器，甚至也能表現出樂器不同的演奏手法與音色。和聲當然也能透過發聲、演唱方式的不同，做出更豐富的變化，如透過壯聲詞「Ooh、Ah、Oh、Doo、

Bah、Bua、La、Na」等方式表現，而且每種狀聲詞都有常用地方，例如：主歌常用Ooh、副歌常用Ah、強調低音部分常用Doo、模擬小號則可用Bua等。