人聲、和聲編排方法

完成樂器類的編曲後,若要讓歌手主旋律更厚實且不被編曲掩蓋的話,可以透過人聲和聲(Chorus)的方式,撐起歌手的歌聲厚度。在編排和聲時,尚須了解和聲的功能。

(1)襯托主旋律

人聲和聲最主要目的為襯托主旋律,因此可以透過和弦組成音,針對三度音、五度音搭上和聲,或是在主旋律的調性和上一顆長音,甚至在主旋律後,部分重複相同的旋律,只要和聲

不會比主旋律搶眼即可。

(2)模擬伴奏配器編曲邏輯

和聲也是伴奏的一種方式,在設計上可以用「伴奏配器的編曲邏輯」,為和聲增添更多玩法與變化。例如:疊上三道不同音高的人聲和聲,使其變成和弦配器,或透過嘴形、發聲方

式、阿卡貝拉(Acappella)模擬節奏,為主旋律搭配不同可能性。

以下有幾種常見的和聲編寫方法可作參考:


1.和弦組成音編寫

若旋律音程差異大、不易使用三度音和音,則可模擬伴奏樂器在同一小節中,使用該和弦作為和聲。例如:使用Am和弦的小節中,不論旋律如何進行,皆使用A/C/E作為和聲。但這樣

的和聲通常會太過單調,因此還可做切分音、休止、重音等節奏型態,讓和聲的層次更豐富。


2.三度音編寫

三和弦的組成音間隔皆為三度,因此在人聲和聲中較常使用差距三度的編寫方式。例如:主旋律是「Re Mi Fa」,和聲可以是比主旋律低三度音程的「Si Do Re」,或是高於主旋律三度

音程的「Fa Sol La」,可參考下圖的主旋律與和聲的編寫。

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但上圖中圈選處,主旋律Do的和聲並非為低三度的La,而是Sol,使用La聽起來會不太和諧,這是因為La不在主旋律Do的三度和聲位置。

Do的三度和聲為Do-Mi-Sol、間距皆差距三度,若要往Do底下搭和聲,就必須退到低八度的組成音Sol,才會在三和弦的位置上,即為Do往下四度的Sol,而非La,藉此亦可推導出「三

度音和聲若有不和諧處,就使用四度搭配看看」的結論。


3.狀聲詞發想編寫

前面提到和聲可以模擬樂器,甚至也能表現出樂器不同的演奏手法與音色。和聲當然也能透過發聲、演唱方式的不同,做出更豐富的變化,如透過壯聲詞「Ooh、Ah、Oh、Doo、

Bah、Bua、La、Na」等方式表現,而且每種狀聲詞都有常用地方,例如:主歌常用Ooh、副歌常用Ah、強調低音部分常用Doo、模擬小號則可用Bua等。