第四章　強化創作的音樂性——混音篇

當歌曲已經具有完整的樣態，

仍須透過後續的混音處理，才能強化音樂的品質。

混音是一門藝術性的工作，

最大目的在於「強化歌曲的音樂性」，

能讓舞曲的節奏更動感、抒情歌的副歌更令人感動。

混音階段的工作既龐雜，也非常需要邏輯性，

如能建立自己的混音樣板、設定工作時的音量、

決定哪些聲音為重要角色、快速完成初步混音、

並建立混音的群組順序，將有助於提升效率。

為了提升混音效果，還可善用效果插件（Plugin），

調整頻率如EQ、動態控制如Compressor等，

甚至透過殘響（Reverb）與延遲（Delay），模擬空間感，

這些都是讓歌曲聽起來更為自然的關鍵要素。

混音如何影響聽眾對音樂的感受？

完成詞曲創作、編曲、錄音後，歌曲已經具有完整的樣態，但仍須透過後續的混音處理，才能更加凸顯歌曲的音樂性，也更加強化音樂的品質。首先我們就來談談，混音究竟如何改變

聽眾對音樂的感受。

聽覺特性——人耳的聽覺範圍與聽覺響應

人類的聽覺是有限制的，一般來說，人的聽覺範圍限於20Hz～20,000Hz（單位為頻率）；實際上，多數人的聽覺範圍會再更小一些（約莫在40Hz～17,000Hz左右）。因此在混音時須

留意「有哪些頻率是人聽不到、且不必要的」（可參考單元4-7的解說）。

而人類的聽覺也隱藏了許多玄機——「人類對不同頻率的聽覺敏感度是不一樣的」。例如：在同樣的音量分貝（dB）下，高音聽起來比低音還明顯且大聲。針對人耳對於聲音的敏感

度，可參見下圖。

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左頁下圖表示人耳需要有多大的音量（Y軸數值，單位為dBSPL），才能感覺聲音有多「響」（可稱為響度，為各條曲線，單位為phon）。例如：人耳在3,000 赫茲的頻率（3k Hz）

時，至少須有0dBSPL的音量，才能感覺到聲音的存在，即最低值0 phon 響度。若在50Hz 聆聽最低響度，則至少要超過40dB-SPL 的音量，才能讓人感受到，因此可整理出以下結論：

（1）1k Hz以下愈低的頻率，需要愈大的音量，聽起來才會一樣響（響度一樣）。

（2）人耳對3k～5k的聲音最敏感，在此頻率微幅調整，也會大大影響聆聽的感受。

（3）6k Hz以後，人耳對聲音的敏感度，會變得愈不靈敏。

由此可知，除了調整配器音量的大小比例，透過對單一聲音的頻率調整搭配，以及調整聽覺較敏感的頻率段落，能讓人聲、主要配器聲響更明顯而不被遮蔽。

此外，頻率的調整也延伸了許多調整方式，如頻率調整等化器

（EQ）、動態（Dynamic）控制等，後面將會詳細提到相關原理與做法。

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混音如何讓創作更動聽？

混音不只是技術工作，同時也是發揮藝術性的專業，這是因為混音最大目的在於「強化歌曲的音樂性」。例如：讓舞曲的節奏更加動感、讓抒情歌的副歌更易令人感動、起雞皮疙瘩

等。因此混音時須達成以下目的，才會讓歌曲更為動聽。


1.讓配器之間的聲音比例平衡（Balance）

調整配器之間的聲音比例，以確認歌曲中的角色與輕重地位。其中最直觀的調整方式為「調整音量比例」，妥善調整音量比例，將有助於後續混音的時間與工序分配。

在調整音量比例上，並沒有一定標準，但從「歌曲主角須被凸顯」的思考方式下，常會趨向於以下關係：

主旋律＞主奏樂器＞鼓組＞貝斯＞伴奏旋律樂器＞襯底（Pad）＞氛圍（Ambience）


2.讓整體歌曲聲音清晰不混濁

一首歌曲在多達數種配器，以及數十條、甚至百條音軌的情況下，勢必得讓每種配器與音軌的聲音定位明確，才不會讓歌曲聽起來雜亂無章。因此必須調整以下兩項元素，避免配器產

生遮蔽效應，才不會讓聽眾感覺音樂混濁，影響聆聽情緒。

（1）頻率：讓每種配器能夠在聽覺範圍內取得平衡

（2）聲相：明確定出配器的左右位置，減少聲音位置的干擾

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每項樂器都有屬於自己的頻率，可參考下表作為調整依據。在單元4-7中也會列舉部分樂器，來說明不同頻率具有哪些聲音特色。

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至於聲相如同單元3-3中所述，在歌曲以雙聲道（Stereo）播放的前提下，聲相位置的不同，會讓聲音更有臨場感，亦能避免聲音從同一個方向傳來，造成聆聽時感覺混亂。

聲相的擺放沒有定則，但通常「愈是重要、愈為歌曲根基，愈會擺在中間，其餘則擺放至左右兩側」。例如：將鼓組、貝斯、人聲主旋律擺放在中間，而其他可作對稱性的伴奏樂器即

可往兩側擺放，此舉亦可使兩個頻率衝突的配器分開，降低遮蔽效應的影響。


3.透過聲音效果強化音樂性

除了調整頻率與聲相以外，還有幾種常見的效果，可強化歌曲的音樂性。

（1）空間系效果

模仿不同環境的聲音所產生的殘響（Reverb）與延遲（Delay），為音樂賦予空間感、深度、深邃感等效果，尤其在抒情慢歌時，更可讓人明顯注意到空間系效果的存在。詳細內容將在

單元4-9中說明。

（2）動態效果（Dynamic）

透過音量動態範圍的控制， 如壓縮（Compressor）、延展（Expander）、門限（Gate/Limiter）、破音（Distortion）等效果，改變配器音色、調整各配器平衡、強化歌曲動感等，詳

細內容將在單元4-8中說明。

（3）調變效果（Modulation）

透過音高、音色的調整與混合，製造出豐富的聲響，如和聲（Chorus）、鑲邊（Flanger）、移相（Phase）等。

（4）各項效果混合使用

除了將以上效果混合使用以外，還能透過即時調整製造出特別的混音方式，如後面將會提到的自動調整（Automation）、側鍊壓縮（Sidechain Compression）、界外立體聲等效果，

詳細內容將在單元4-10～4-13中說明。

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