從零開始寫歌的六大步驟－以 IU 歌曲 BBIBBI 為例


聽到橫掃 Billboard 或各大音源榜的作品總能燃起你的「創作鬥魂」？
收到版權公司寄來的收歌訊息卻對「Reference」理解無能？
想寫出好聽（最好是點擊率也高）的歌曲，卻總是卡在一半求救無門？


讓我們從分析 Reference（參考歌曲） 開始，透過 K-POP 暢銷歌手 IU 熱騰騰剛突破1億次點擊的歌曲「BBIBBI」
一起深入研究「從零開始」到「完成創作」的思考過程，一步一步完成寫歌跟編曲！

（正文開始前，讓我們先好好的聽聽 IU 這首「BBIBBI」）

第一步、「分析」參考歌曲：以 IU－BBIBBI 為例

➡ 請先試著把歌曲的重點元素給抓出來

1. 風格：Medium Ballad 中版抒情歌
2. 節拍：Tempo=75（可透過小工具 Tap Tempo 測量）
3. 調性：G key
4. 歌曲重點：節奏組特色強烈；小鼓音色較不搶戲，主要在二、四拍；大鼓有 punch，聲音 QQ 的


第二步、建立「節奏」，找出合適的鼓組音色

➡​ 讓我們從歌曲重點的節奏組著手、逐步建構歌曲雛形
1. 透過聲音素材網站 Splice 找尋合適的音色，再至 DAW 剪貼至想要的節奏位置
（註：Splice 擁有許多音源 Sample，可先於線上試聽，並可下載單個聲音 WAV 檔，網站採吃到飽「月費制」，有長期製作音樂需求可考慮入坑喔，詳情請上 https://splice.com ）
2. 建議大鼓可以開兩個軌道，分別設定不同力度跟音色讓聲音表情更豐富
3. 需特別留意節奏類的 Reverb 與節拍的關係，避免影響節奏組的強度與 Groove


（Splice－Sample 選擇與試聽示意圖）

第三步、發想「和弦」進行

➡  嘗試及分配歌曲不同段落之和弦進行

1. 較無經驗者可參考原曲之和弦進行，試著彈奏並調整和弦內音或順序
2. 已有經驗者可跟著打底的節奏組，試著彈奏並錄製下各種可能


第四步、「Vocal」旋律發展與佈局

➡  有節奏組跟和弦打底後，便可以拿起麥克風試著唱唱看啦！


1. 歌曲的音域建議寫在八度以內，歌手比較能駕馭
2. 在想旋律時也可以同時思考可以加上哪些音色及樂器
3. 每句旋律的尾端要考量到下一句的發動
4. 隨時來回確認旋律是否有不必要的用音、不夠好的就不要硬留
5. 思考旋律時一定要跟著唱唱看，把呼吸及換氣點一倂考量進去


（再回頭看個MV、聽一下 Reference 冷靜一下）

第五步、「編排」各式樂器

 ➡  可以透過「哼唱」來想像每個樂器要怎麼做

1. 加入貝斯
(1) 可增加副歌律動感與前進感
(2) 運用 Side Chain 做出律動，讓鼓跟貝斯的聲音更貼合，亦可避免低音部頻率打架
(3) 因為有 Side Chain，所以第一拍可以加一個增亮的音色補強，例如亮音色的 Pad
（補充：Trance 風格的歌曲強化 Compressor 壓縮比例雖破壞樂器之間的動態，但會有良好效果）

2. 加入弦樂
(1) 選擇音色的三大重點：好操作、實用、好聽（這不是廢話？）
(2) 選用 Plugin 音源 KONTAKT 中的 LASS Strings 做弦樂四重奏，加上 Albion 的音色做疊合
(3) 弦樂不需 Quantize 得很準，聽起來較有人味、也較自然
(4) 弦樂的重點為「表情」，可利用 modulation 控制力度


（KONTAKT－LA scoring strings 示意圖）

第六步、「後製」將 Demo 精緻化

➡  想讓 Demo 更動人，不懂得一些 Editing 跟混音的技術是不行的！

1. 人聲的後製技巧
(1) Editing：將 Vocal 的位置調整至正確的節拍格數，讓 Vocal 的節奏準確
(2) 音準校正：相較於 Auto-Tune EVO ，建議用 Revoice Pro 調整 Vocal 的音高聲音比較不會變形
(3) Compressor：讓動態維持平均聲音會更加緊實（較小的聲音能夠被聽見，過大的聲音會被減弱）
(4) EQ：把不要的頻率去掉（例如 Low cut 掉 Room 的環境音、冷氣的聲音等）
(5) Delay：主要是為了做出延伸感、空間效果的聲音，需特別留意時間延遲的設定是否能與拍子結合，Feedback（延遲次數）會不會過多
(6) Reverb ：做出空間效果，亦利於減少唇齒音
(7) 如用動圈式麥克風（例如 SM58 ）錄製 Vocal 聲音會比較悶，透過 Compressor 多壓一些可讓聲音鋭利
(8) 用 Vocal Doubler 做出 Vocal 有立體聲的寬闊感

2. Rough Mix
(1) 透過 Side Chain 讓大鼓跟貝斯聲音更緊密
(2) 思考整體歌曲的畫面感，首先抓出各聲部的聲音平衡再進行微調


編輯：卓怡岑、曾于庭